Restaurierung von 8mm-Heimvideos

Meine Familie hat, wie viele Familien in den Tagen vor den Videokameras, Ausschnitte der Familiengeschichte vier Minuten lang auf 8-mm-Filmrollen festgehalten. Da ich ein jüngeres Mitglied einer großen Familie bin, entstanden viele meiner Erinnerungen an die frühe Familiengeschichte, als ich die alten Filme während der halbjährlichen Heimkinoabende auf einem alten Bell & Howell-Projektor ansah.

Etwa zu der Zeit, als ich elf oder zwölf Jahre alt war, etwa in der Mittelstufe, begann ich mich für Animationsfilme zu interessieren, teilweise inspiriert durch Terry Gilliams verrückte Animationen, die über verschiedene Episoden von Monty Python verstreut waren. Mit etwa zwölf Dollar für Film und Entwicklung konnte ich mit meinem Bruder oder mit Freunden einen Film machen. Es handelte sich dabei größtenteils um ungeplante Produktionen, die erst nach dem Kauf des Films, dem Laden des Films und der Zusammenstellung des „Talents“ herausgefunden wurden. „OK, was sollen wir jetzt tun?“ war eine häufige Frage. Wir hatten kein Stativ, die Beleuchtung war schlecht, und die Ergebnisse waren, äh, „organisch“ (so wie Mist organisch ist), aber es machte trotzdem viel Spaß, sie zu machen.

Im Sommer 2010 stieß ich im Keller meiner Mutter auf die Kiste mit allen Familienfilmen. Es war viele Jahre her, dass ich sie gesehen hatte. Jahre zuvor hatten ein paar meiner Geschwister die Filme auf VHS überspielen lassen, aber ich hatte das Band verloren. Die Filmübertragungstechnik hat sich in den letzten Jahren wesentlich verbessert, deshalb beschloss ich damals, sie wieder einzufangen.

Diese Seite ist eine Zusammenfassung dessen, was ich darüber gelernt habe, und wie ich eine qualitativ hochwertige Restaurierung durchgeführt habe. Ich sage nicht, dass dies der beste Weg ist; es ist einfach die Art und Weise, wie ich es gemacht habe, und wenn Sie erwägen, so etwas selbst zu tun, können Sie vielleicht aus meinen Fehltritten lernen. Diese Zusammenfassung ist kaum umfassend. Hier ist eine gute Auflistung vieler der Themen.

Technologietransfer

Übertragung in Echtzeit

Damals, zu VHS-Zeiten, war eine gängige Methode zur Übertragung von Filmen auf Band recht einfach: Der Film wurde auf eine Leinwand projiziert, und eine Videokamera filmte die Leinwand und erfasste das Bild in Echtzeit. Solche Übertragungen erforderten nicht viel mehr als das, was jedes Kamerageschäft bereits zur Verfügung hatte, und so boten viele Geschäfte solche Dienstleistungen an. Tatsächlich kann man dies zu Hause tun.

Ein Problem besteht darin, dass die Bildfrequenz von Filmen anders ist als die Bildfrequenz von Video. Zum Beispiel hat ein normaler 8-mm-Film typischerweise 16 fps, ein Super-8-mm-Film typischerweise 18 fps und ein Video 30 fps (eigentlich 29,97, wenn man nitpicken will). Es ist sehr gut möglich, Stroboskopeffekte aus der Inkongruenz der Bildfrequenz zu erhalten.

Ein weiteres Problem ist, dass die meisten Projektoren das Bild nicht gleichmäßig ausleuchten: die Mitte ist heller als die Ränder, wodurch ein „Hot-Spot“-Effekt entsteht. Wenn ein Standardprojektor verwendet wird, blockiert das Filmtor (ein Stück Metall mit einem rechteckigen Loch in der Mitte, durch das der Film projiziert wird) das gesamte Bild in der Nähe der Ränder jedes Einzelbildes, bis zu 20% des Bildes. Wenn entweder der Projektor oder die Kamera, die das Bild filmt, nicht senkrecht zur Projektionsfläche stehen, kann es zu Bildverzerrungen kommen.

Es gibt etwas bessere Geräte, die sich dieser Aufgabe widmen und einige dieser Probleme beseitigen können, aber sie leiden immer noch unter dem Problem der unsynchronisierten Bildfrequenzumwandlung:

Heutzutage wird das Bild nicht mehr auf VHS, sondern auf DVD erfasst, aber es gibt die gleichen grundlegenden Mängel wie früher. Geben Sie sich unter keinen Umständen mit dieser Option zufrieden, auch wenn sie noch so billig ist.

Übertragung Bild für Bild

Der nächste Schritt nach oben ist die Übertragung „Bild für Bild“. Bei diesem Aufbau schiebt ein modifizierter Projektor den Film um ein Bild vor, und ein direkt vor dem Objektiv des Projektors angebrachter Bildsensor erfasst ein Bild, und die Daten werden an einen Computer übertragen.

Dann wird der Film zum nächsten Bild vorgeschoben, und der Vorgang wiederholt sich, in der Regel mit etwa zehn Bildern pro Sekunde. Durch die Synchronisierung der Anzeige jedes Bildes mit der Erfassung jedes einzelnen Bildes gibt es kein Flimmern, das dadurch entsteht, dass einige Bilder erfasst werden, während das Filmtor geschlossen oder nur teilweise geöffnet ist.

Zusätzlich zu der inhärent besseren Erfassung kann Software auf dem Computer eine Bildverarbeitung durchführen, um Defekte wie Kratzer zu entfernen, Farbbalancekorrekturen vorzunehmen und Lichtpegel einzustellen. Die Hochkonvertierung von der natürlichen Bildfrequenz des Films auf Videos mit 30 fps kann auf intelligente Weise erfolgen, um die auftretenden Verzerrungen zu minimieren.

Dieser Ansatz ist zwar teurer als eine Echtzeitübertragung, aber die Qualität ist es wert. Bei guter Konstruktion und sorgfältiger Bedienung kann die Bild-für-Bild-Erfassung mit der Qualität von High-End-Scannern konkurrieren (weiter unten beschrieben). Es wird jedoch nichts garantiert; manche Frame-by-Frame-Ausrüstung ist nicht gut konstruiert, oder der Bediener der Ausrüstung ist möglicherweise nachlässig oder inkompetent.

Hier sind ein paar Links zu Personen, die diese Art von Geräten herstellen, einige davon nur für den persönlichen Gebrauch. Beachten Sie, dass ich keine Erfahrung mit ihnen habe und nur repräsentativ für die Art von Technologie bin, die in diesem Abschnitt besprochen wird. Ich möchte anmerken, dass Fred Van de Putte mit seinen selbstgebauten Geräten einige erstaunliche Ergebnisse erzielt hat:

Fred Van de Putte’s Telekommunikations-Ausrüstung, sehen Sie sich auch seine Videos über den Aufbau seines Systems an, Teil 1 (Hardware) und Teil 2 (Capturing). Sehen Sie sich die anderen Videos auf seinem Youtube-Kanal an, um zu sehen, wie er einige Filme mit seinem Capture-System und avisynth zur Nachbearbeitung restauriert hat.

High-End-Filmscannen

Es gibt speziell gebaute Maschinen für die Übertragung von Filmen in ein digitales Format; diese Maschinen wurden zuerst von High-End-Videoproduktionsfirmen verwendet, um Kinofilme in ein digitales Format zu übertragen, das von Rundfunkanstalten genutzt werden konnte. Zum Beispiel überträgt der Movie Channel nicht wirklich alte Filme vom Film. Das Wort, das Sie verwenden sollten, wenn Sie nach dem Thema suchen, lautet „Telecine“.

Wie die soeben beschriebene „Bild für Bild“-Erfassung, erfassen auch Filmscanner Bilder Bild für Bild, jedoch auf raffiniertere Weise. Anstatt wie eine Kamera von jedem Einzelbild eine Momentaufnahme zu machen, tasten sie den Film Zeile für Zeile oder sogar Pixel für Pixel ab.

Auf den ersten Blick klingt dies wie ein Rückschritt, aber anstatt eine Million Pixel in einem einzigen Blitz zu erfassen, können sich Filmscanner die Verwendung eines sehr hochwertigen Sensors leisten, da sie nur einen oder eine Reihe benötigen. Eine solche Ausrüstung ist immer Teil einer Hardware-Suite für die Bildverarbeitung mit geschulten Bedienern zur Einstellung der Beleuchtung und zur Farbkorrektur.

Bei der Diskussion der Farbkorrektur gibt es einige Begriffe zu lernen. Die beste Qualität und die teuerste ist die Korrektur „Szene für Szene“. Der Bediener stellt die Beleuchtung und die Farbkorrektur für jede Szene ein und stellt die Konsistenz der Farben zwischen verschiedenen Szenen sicher. „Bestes Licht“ bedeutet, dass der Kolorist Korrekturen für jede Szene vornimmt, oft spontan, aber mit weniger Aufmerksamkeit auf die Konsistenz.

„Ein Licht“, der billigste Ansatz, bedeutet, dass der Kolorist einen besten Kompromiss eingeht, der über alle Szenen hinweg zu funktionieren scheint; in Wirklichkeit wird der Kolorist bei einer dramatischen Veränderung der Beleuchtung oder Farbe wahrscheinlich zurückspulen und an diesem Punkt neu justieren.

Ein weiterer Vorteil von Filmscannern besteht darin, dass sie den Film kontinuierlich vorschieben, anstatt das typische Zahnradvorschub- und Passer-Schema zu verwenden. Bei einigen Filmen wird dies keinen Unterschied machen, aber viele alte Filme haben schlechte Klebestellen und Löcher in der Transportkette, die gebrochen oder „angekaut“ sind und nicht zuverlässig durch eine Transportkette laufen.

Einige alte Filme können sogar schrumpfen, was zu einem schlechten Abstand der Transportlöcher führt. Die Software des Filmscanners verfügt über eine Möglichkeit, jedes Bild zu registrieren, ohne sich bei der Durchführung der Arbeit auf die Transportlöcher verlassen zu müssen.

Diese High-End-Filmscanner, die es schon lange gibt, werden jetzt billig genug für die Erfassung von Heimvideos. Einige Dienste verwenden alte High-End-Ausrüstung aus den 1990er Jahren; andere verwenden hochmoderne Geräte, aber Sie zahlen dafür.

So oder so, die Qualität wird wahrscheinlich einen Schnitt über die der Einzelbildaufnahmegeräte hinausgehen. Für die Verarbeitung von 8mm-Film benötigen diese Geräte spezielle Adapter, da sie für 16mm- und 35mm-Filme konzipiert wurden.

Rank Cintel-Scanner waren die Scanner der Spitzenklasse, aber der Spirit DataCine 4K scheint jetzt das (sehr teure) Spitzengerät zu sein. Soweit ich weiß, macht niemand 8-mm-Filmtransfers mit Spirit-Hardware.
Übertragungsformat

Unabhängig davon, welches Erfassungsschema verwendet wird, müssen Sie letztendlich entscheiden, in welcher Form Sie Ihr digitalisiertes Video zurückerhalten möchten.

Alle diese Stellen bieten an, Ihre Filme direkt auf DVD zu übertragen. Sie können Titel und sogar stimmungsvolle Musik hinzufügen, wenn Sie dies wünschen. Es ist möglich, das Video von diesen DVDs für einen späteren Schnitt zu entnehmen, aber es ist bereits stark komprimiertes MPEG2-Video und eignet sich nicht für den Schnitt. Wenn Sie sich nicht mit der Bearbeitung oder dem Pressen Ihrer eigenen DVDs herumschlagen wollen, dann lassen Sie Ihr Capture unbedingt direkt auf DVD brennen.

Eine andere Möglichkeit besteht darin, den Film auf ein DV-Videoband übertragen zu lassen; diese Bänder haben ein digitales Format und erfordern einige Mittel zur Übertragung der Bits vom Band in Ihren PC zur weiteren Bearbeitung. DV-Dateien sind für die Bearbeitung sinnvoll, da sie Zugriff auf Bildebene mit mäßiger Komprimierung bieten.

Da ich maximale Kontrolle über das Endergebnis haben wollte, entschied ich mich dafür, mein Video erfassen und als Videodatei speichern zu lassen, eine pro Film. Ich schickte eine tragbare Festplatte an das Capture-Haus, und sie gaben meinen Film als unkomprimierte AVI-Dateien zurück. Unkomprimiertes Video ergibt riesige Dateien, aber der Vorteil ist, dass es keine Komprimierungsartefakte gibt, um die man sich Sorgen machen muss, und dass die Bearbeitung auf einer beliebigen Bildebene kein Problem darstellt.

Zum Vergleich: Ein MPEG-2-Video mit Standardauflösung, das sich auf einer DVD befindet, ist typischerweise mit 3,5 bis 8,0 Mbit/s kodiert; DV ist 25 Mbit/s; unkomprimiertes Video liegt bei etwa 240 Mbit/s.

Wenn Sie sich für eine dateibasierte Übertragung auf einer Festplatte entscheiden, sind noch weitere Fragen zu beantworten. Welche Auflösung soll der Film erfasst werden? Welches Videocontainerformat sollte verwendet werden? Welche Art von Code sollte verwendet werden, um das Video in die Datei einzufügen? Soll der Film mit Pulldown erfasst werden? Interlaced- oder progressives Format? Einige dieser Themen (wie die Wahl des Codecs) erfordern eine eigene Webseite, aber hier ist eine sehr, sehr kurze Zusammenfassung einiger dieser Überlegungen.

Es besteht die Versuchung, den Film mit der höchsten angebotenen Auflösung aufzunehmen. Das kostet allerdings mehr, und die Verarbeitung der Ergebnisse ist viel langsamer als die Aufnahme mit der Standardauflösung (720×480). Denken Sie daran, dass 8-mm-Bilder recht klein sind (weniger als 8 mm!) und von Natur aus nicht mehr als eine bestimmte Menge an Informationen enthalten. Wenn Sie 1920×1080 von einem solchen Film aufnehmen, erhalten Sie nur sehr klare Bilder des Filmkorns. Persönlich ist eine höhere Auflösung als 1024×768 ein Overkill für 8mm.

Wie bereits erwähnt, beträgt die native Filmrate 16 fps oder 18 fps für 8mm-Film, 24 fps für 16-mm-Film und 30 fps für Video. Eine Möglichkeit, die native Filmbildrate in die Videobildrate umzuwandeln, besteht darin, einige Bilder im Videostrom zu duplizieren. Das ist für die Wiedergabe in Ordnung, macht aber die Verarbeitung des Videos schwierig. Bitten Sie die Transferstelle, Ihnen für jedes Bild auf dem Film ein Videobild zu geben. Sie können die Bildfrequenz-Konvertierung vornehmen, nachdem Sie den gesamten Film bearbeitet und verbessert haben.

Das Fernsehen hat in der Vergangenheit Videos im Interlaced-Format mit 29,97 fps (in Nordamerika) ausgestrahlt. Der Film selbst ist jedoch von Natur aus progressiv. Deinterlacing-Software kann verwendet werden, um das Zeilensprungverfahren wieder in das progressive Format zu konvertieren. Wenn Sie die Wahl haben, sollten Sie bei der progressiven Abtastung bleiben, da dies die nachfolgenden Bildverarbeitungsaufgaben erleichtert.

Wenn Sie einen Apple Mac-Computer für die Bearbeitung verwenden, möchten Sie wahrscheinlich das Quicktime-MOV-Format als Datei-Container verwenden. Wenn Sie den ProRes HQ-Codec verwenden, erhalten Sie die höchste Übertragungsqualität, da er die Daten nicht stark komprimiert, sondern lediglich die Farbsättigung um den Faktor zwei unterabtastet.

Wenn Sie einen PC verwenden, werden Sie wahrscheinlich einen AVI-Datei-Container verwenden wollen. Bei einem Codec sollten Sie alles vermeiden, was eine starke Komprimierung erfordert. Stark komprimierte Dateien sind relativ klein, führen aber zu Qualitätsverlusten und Schwierigkeiten bei der Bearbeitung. Sie möchten die Komprimierung bis zum Ende Ihrer Bearbeitungskette speichern.

MJPG (Motion-Jpeg) ist ein feines Format, da es keine Form der Interframe-Komprimierung hat, wodurch ein einfacher Zugriff auf beliebige Frame-Grenzen möglich ist. Es gibt einige verlustfreie Kompressoren, wie Huffyuv und Lagarith. Apple ProRes-Video ist durch seinen Fourcc-Code auch als v210 bekannt, und es gibt PC-Codecs zum Lesen dieses unkomprimierten Formats.

Unabhängig davon, welches Format Sie wählen, sollten Sie zunächst eine kleine (z.B. 10 Frames) Probe des in diesem Format kodierten Films bei Ihrer Transferstelle anfordern, damit Sie überprüfen können, ob Sie es öffnen und die Bilder wiederherstellen können. Es wäre schrecklich, 600 Dollar auszugeben, um einen Haufen Filme aufzunehmen, nur um festzustellen, dass Sie sie nicht lesen können.

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